在日本的动画界，有这么一位编剧（脚本家），她是京都动画《K-ON！》（轻音少女）能够大火的磐石之一；她还参与了吉卜力《哈尔的移动城堡》《猫的报恩》的脚本；并且经典热血动画《龙珠Z》《圣斗士星矢Ω》都有她的身影；有人说，她是最懂少女心思的人，才能写出来《玉子市场》；也有人说，她平淡的笔触下也有另一个热血的世界，所以才有了《食梦者》和《青之驱魔师》。

轻音少女

哈尔的移动城堡

食梦者

　　她就是编剧吉田玲子。

　　代表作品：

　　TV动画：《彩云国物语》《交响情人梦》《食梦者》《少年同盟》《白箱》《迷茫管家与懦弱的我》

　　《悠哉日常大王》《白熊咖啡厅》《有你的小镇》

　　《玉响》《圣斗士星矢Ω》《少女与战车》

　　《K-ON！》《玉子市场》

　　剧场版：《哈尔的移动城堡》《猫的报恩》

　　《声之形》《青之驱魔师》《玉子市场》《轻音》

　　她与监督山田尚子（京都脸的创始人之一），人设堀口悠纪子（京阿尼著名腿控，为京都腿的推广立下了汗马功劳，擅长用长镜头的腿部特写来表现女孩子的内心活动；京都脸的创始人之一）共同构建了《K-ON！》的世界。

　　在这些作品中，吉田玲子大部分担任的是系列构成，可以理解为总编剧，统筹整个故事的走向和发展。也有一些作品担任的是具体某一集的脚本（也就是中国常说的编剧）。

　　在今年的一月新番中，她的身影又频频出现，比如未播先火被奶了一年半的《紫罗兰永恒花园》，又比如萌系日常番《森林中的小妖精》。

紫罗兰永恒花园

森林中的小妖精

　　这两部新番都是单元剧的形式，有一点主线剧情。第一集都是主要人物的登场和世界观的交代，之后就是为了完善这个世界观而发生在这个世界的各个小故事。

　　对于吉田玲子风格的了解，我们用《京紫》的第一集来举例说。

　　开场就是一段回忆，女主和少佐相处的一个片段：女主看到一个绿色宝石，说这是少佐眼睛的颜色，少佐那一瞬间的表情，揪心又难过。

　　看过原作的十七来告诉大家，这段发生的时候，少佐已经喜欢上了女主，但是还未确定自己的心意。而此时，距离最后一场战役已经时日无多。

　　然后通过宝石进行场景变换，女主躺在床上，重伤的模样，已然是大战已过。少佐下落不明。

　　女主挂心少佐，天天都在写信，这时霍金斯中佐出场，用第一人称简单介绍了女主的身份：战场的“武器”，没有感情的“道具”。

　　看到桌上娃娃的中佐幻觉看到了血，从而转场到女主在战场的场景。

　　又一个转场回到现实世界，中佐跟女主相见。

　　女主看到中佐后第一句话便是：少佐呢？此时中佐的表情很是微妙。

　　而追问“少佐还活着吗？”的时候，中佐更是纠结。

　　而此时，一旁的护士小姐打断对话，对女主说：“你的出院许可已经批准，中佐是特意来接你的。”

　　随即女主向中佐敬礼，注意此时女主的话有伏笔。

　　就是在见面的这两次，少佐将女主托付给了中佐，让她去过正常人的生活。而不是作为道具杀人。

　　女主不依不饶依旧追问少佐的下落，中佐的表情跟肢体动作都透露着纠结难过的信息，但是却说：“放心吧，他没事。”

　　话刚落音，女主的表情显然是松了一口气，又追问什么时候才能跟少佐汇合，自然话题又被岔开。

　　少佐给女主的绿宝石不见了，女主很紧张。

　　中佐答应她会帮她找，之后让女主跟自己走，并说“这是少佐的命令”。

　　听到“命令”两个字的女主神情有变，此处又是一个伏笔。

　　驱车过程中，中佐要送给女主礼物，女主冷漠脸“不需要”；

　　中佐非让女主选一个，女主选择了狗，理由如下（此处又是一个伏笔）：

中佐此时的表情足够精彩hhhhh

　　路途遥远，开始切女主和少佐最后大战时候的回忆。

　　但是少佐那句话没有说完。

　　薇尔莉特，

　　你要活下去，

　　自由地……

　　我真心对你……

　　接着到了莱特港，找到了愿意收留女主的家庭。

　　饮茶过程中，女主打翻了茶杯，拆下了绷带，露出了义肢。

　　一番谈话之后，中佐要把女主留在这个家庭中，要出门的时候，女主飞奔出来，问道：

腿控上线啧啧

　　不得已，中佐只能带走她，让她到自己开的公司（邮局）工作。

　　截至到此，第一集过半，节奏和悬念都在一直保持，是非常好的阐述。但是接下来的几分钟就略有些枯燥，虽然出于讲述女主性格和生活环境的必要性，但是个人认为，这段是可以进行精简和更加有意思的表达的。

　　中佐公司的邮递员小哥上线，发生了一些尴尬以及啼笑皆非的事情。包括女主当面想要换衣服，半夜还在工作等等。

　　半夜社长（中佐）送女主回家，询问了少佐最后的命令。并告诉女主，战争已经结束了，没有必要再“燃烧”自己，过平静的生活吧。

　　社长的回忆上线几秒，此处又是伏笔。

　　女主工作后，遇见想要代笔写信的人。

　　一位自动手记人偶在写信的最后说出“我一直爱着你”引起了女主的好奇，她想要知道“爱”是什么。所以想要做人偶。

　　因为在少佐的最后一道命令中，他说：

　　薇尔莉特，

　　你要活下去……

　　自由地活下去…….

　　我真心…….

　　爱着你。

　　因为把小说的倒叙改成了正叙，所以难免会有不断的回忆插入，来对以前的事情做铺垫。

　　第二三集主要讲述女主成为人偶之后，因为无法理解“情感”，所以无法胜任这份工作。社长让她去参加培训，遇见了一个有故事的妹子，从而开始理解人心。

　　吉田玲子的脚本特点非常明显。

　　细入人心。

　　很细节的一些话，《京紫》中比如女主无法理解世事，从中佐给她礼物便展现地淋漓尽致；

　　又或者是面对想要收养自己的老妇人，女主所说的那句“我无法代替你死去的孩子。我没有父母，也不需要父母”。

　　再比如《白箱》中吉田玲子担任编剧的第23集，对于以声优为目标来努力的坂木静香来说是一个转折点。静香的职业历程非常坎坷，一直得不到工作机会和赏识。

　　但是在即将完结的部分，由于作品增加了一个角色，曾经来试音过的静香得到了这个角色。

　　而令人感动震惊的就是这个角色的台词，完美契合了现实中静香的状态。

　　台词说出口的那一瞬间，录音室外，静香的好友，也就是女主宫森葵泣不成声。（这也是《白箱》中我看一次哭一次的经典场景）

　　“我觉得，我现在离自己的梦想又近了一步。”

　　这种叙事结构和积攒情绪到某一个点然后爆发，是吉田玲子比较常用的手段，也是优秀的编剧能够熟练掌握的技巧。

　　人物关系在很简单的场景用比较清楚的语境勾勒出来。

　　《京紫》中比如女主和中佐以前见过面；比如少佐有个哥哥，并且和女主还认识。这些有的是伏笔，有的已经是明示。

　　再比如《食梦者》第一季第一集中对于男主真城最高、高木秋人以及女主亚豆之间关系刻画后，又着手对于亚豆妈妈和最高叔叔之前的感情描写。

　　因为有前文简短的铺垫，所以仅仅用几张照片以及最高的两句话就能让观众推测出前因后果。

　　亚豆妈妈和最高叔叔曾经爱慕过对方，但是最终没有能够在一起……

　　而在京都史上票房最高的影片《声之形》中，吉田玲子的风格更是展现无遗。

　　硝子无法开口正常说话，描述两个人之间的关系变化和心境则更多要放在男主角将也身上。

　　将也很多笨拙的话语，都是在小心翼翼地想要得到硝子的原谅，想要为自己小时候的冲动莽撞买单。

　　这其中的人物关系刻画，和话语的细节，足见编剧功力。

　　作为一位成名已久颇有才华的编剧，吉田玲子接下来势必会带给我们更多多样化的内容。

　　比如2017年与《春宵苦短，少女前进吧》《恶魔人》的导演汤浅政明合作的《宣告黎明的露之歌》，饱受好评。

　　期待未来的作品，也坐看《京紫》动画后续发展如何~

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